隋唐是莫高窟发展的全盛时期，现存洞窟有多个，分为隋代、初唐、中唐、盛唐、晚唐。禅窟和中心塔柱窟在这一时期逐渐消失，而同时大量出现的是殿堂窟、佛坛窟、四壁三龛窟、大像窟等形式，其中殿堂窟的数量最多。这一时期的莫高窟壁画题材丰富、场面宏伟、色彩瑰丽，美术技巧达到空前的水平。
莫高窟第17窟（藏经洞）赴会菩萨-唐代-2
这一时期壁画的创作中大量出现净土经变画，如西方净土变、东方药师变、维摩诘经变、法华经变等。如初唐窟的各种经变壁画所呈现出的盛大歌舞场面，众多的人物、绘制精巧的建筑物等，使整个洞窟形成一个“净土世界”。
除了经变画以外，还有说法图、佛教史迹图画、供养人像等。盛唐以后的经变内容逐渐增多，直接取材现实的供养人像身高日渐增加，占据了洞内、甬道的醒目地位。盛唐窟的维摩变、中唐窟的涅槃变、晚唐窟的劳度叉斗圣变等是其中的精彩作品。晚唐窟的《张议潮统军出行图》，更是以特有的长幅形式表现了场面宏大的人马队列，堪称巨制。
《劳度叉斗圣变》局部
《劳度叉斗圣变》局部
这些发现的一个重要意义还在于为了解唐代绘画的发展以及在某些特定阶段所表现出的复杂性提供了大量实例。在西安地区发现的27处唐代高官及皇室成员的墓葬使我们可以看到唐代绘画题材的变化。长乐公主和执失奉节的墓葬壁画证明了七世纪时各种绘画流派共存的局面；而懿德太子、章怀太子和永泰公主三处皇家墓葬中的壁画则为研究八世纪初期宫廷绘画的风格变化提供了最好的例证。章怀太子墓中绘有狩猎出行图和马球图，其绘画线条自由奔放，犹如书法中的行草。
莫高窟第85窟屠房图-晚唐-5
莫高窟第9窟钓鱼图-晚唐-4
莫高窟第9窟供养人像-晚唐-7
莫高窟第14窟璎珞大士像-晚唐-6
莫高窟第14窟不空成就佛说法-晚唐-5
莫高窟第14窟大妙相菩萨-晚唐-4
莫高窟第14窟十一面观音-晚唐-3
莫高窟第17窟（藏经洞）佛传“降魔成道”图-4
莫高窟第17窟（藏经洞）菩萨像-6
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