江南一带气候潮湿,很少有在厅堂绘制壁画的习俗,太平天国壁画打破了这一的格局。但时隔半个多世纪,受潮湿气候的影响,南京的太平天国壁画己经到了岌岌可危的地步,黄泥岗全国唯一的一幅《太平军作战图》原件已经消失,如意里原有5幅壁画,只剩下残存的2幅。上世纪50年代开始,人们就开始有意识地对太平天国壁画进行保护。为了防止这批艺术瑰宝消失,文物部门联合南京的一些艺术家对堂子街、罗廊巷、如意里的壁画有做过临摹。这些临摹作品,有的在太平天国历史博物馆陈列,有的则在南京市博物馆保存。南京市太平天国历史博物馆就保存有一幅被临摹下来的堂子街壁画—《江防望楼图》,高、宽.8厘米,画面上有雨淋损坏的痕迹,下半部尤为严重,是一幅描绘太平天国时期长江岸边军事设防的设施一望楼的作品,临摹下来的内容比较逼真,连被腐蚀的痕迹被画了下来,不仔细看,还以为是真图。傅抱石、陈之佛等艺术大师都曾对壁画临摹进行过指导。堂子街某王府壁画虽被列入了全国重点文保单位,但多少年壁画受雨水渗透,破坏严重。为了保护堂子街的壁画,20世纪80年代,文物部门曾搬来“除湿机”,通过除湿机将墙面的水分去掉,但这种方法并不是很有效,随后被淘汰。20世纪90年代,中国文物研究所的专家们还专程来堂子街勘探了地形,并对墙体作了技术处理。但10多年过去,堂子街的壁画还是起鼓、粉化,被雨水侵蚀渐渐变了模样。南方的气候不如北方干燥,潮湿的气候成了太平天国壁画的天敌。刚发现的时候,堂子街的壁画有20多幅,罗廊巷有10幅,如意里有5幅,黄泥岗有3幅,但现在堂子街只有18幅,罗廊巷只剩下3幅,竺桥壁画6幅保存完好,如意里只剩下2幅,黄泥岗的己经彻底没有了。与敦煌莫高窟的壁画相比,虽然敦煌壁画己经有了多年的历史,但它采用了德国、日本、意大利的先进保护技术,加上比较干燥的气候,所以莫高窟的壁画保护比太平天国壁画保护的要好得多。而南京的太平天国壁画由于保护的科技含量不及敦煌,加上潮湿的气候,这些画在墙上的壁画就只能看它龟裂、酥粉、褪色、起翘、脱落。所幸的是,年底,堂子街太平天国壁画艺术馆项目己经正式被通过,南京市文物局联合了中国文物研究所、南京博物院、东南大学制定了壁画保护和壁画馆维修及环境整治的详细计划。年,对壁画采取清洗、加固、防风化等一系列科学的抢救措施将开展。堂子街太平天国壁画艺术馆将投入万,先把堂子街壁画老屋附近80余户居民拆迁出去,然后对古建筑进行修缮,并开设新展厅。展厅建成后,准备将散落在如意里、竺桥等处的壁画也迁徙到堂子街太平天国壁画艺术馆。据了解,堂子街太平天国壁画艺术馆目前处于调查评估阶段,估计该项工程可以马上展开。据介绍,该壁画艺术馆将成为“集大成者”在对古建筑进行修缮的同时,还将把苏州忠王府、金华侍王府以及其他地方太平天国壁画的珍品进行复制或临摹到南京堂子街太平天国壁画艺术馆内,这样,大家在南京就能够欣赏到全国的太平天国壁画精品。至于南京太平天国壁画的保护,也将采取对壁画背后的砖块、墙面进行处理和隔离空气中的水分子两种方案来进行,估计可以收到比较好的效果。对于太平天国受损壁画的修复问题,专家们正在进行商讨,具体方案将视具体情况而定。中国美术史研究己经建立的构架里,太平天国壁画无疑被视为边缘类研究课题,换言之,有点旁门左道的意思。而我之所以选择这一课题,是基于三点原因。首先,我在读研的三年里,一直附带从事新闻工作。其次,确立选题后,通过深入研究,我发现,太平天国壁画这一选题中有着出乎意料的空间,以往有关太平天国壁画研究的相关文章中,有许多不尽如人意的地方。这是我坚定这一选题的原因。最后,还有一个客观原因,就是因为太平天国争战的14年中,有9年是在南京定都,所以虽然,太平天国兵败后,大量文献、实物资料都被毁,但在南京相对而言,还是遗留下了大量的文献、实物资料的。而我在做此论文的同时,还不得不肩负单位的岗位工作,所以选择这一选题,对我收集资料无疑是有很大的便利。
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