01朴拙厚重，纯真自然
所谓“朴拙”，即呈现出一种拙不陋、厚重、简洁的独特美感，是在不经过雕琢的作品中才能够表现出的最为真实的趣味性特征。敦煌题记书法自古以来，我国不少名家都将“大巧若拙”视为书法最高审美追求，黄庭坚就曾经表示“凡书法要拙多于巧”。这主要是由于朴拙的特性能够展现出浑然天成的风格，并基于此呈现出率真有趣的风格特性。敦煌题记就恰恰充分展现出了这样的朴拙审美趣味，它们的书法字形结构呈现出平正、宽博的特点，结体则主要有隶意、隶法，同时章法表现出灵活多变且随性的特点。敦煌题记书法尽管一部分人认为这种朴拙如孩童般乱写乱画，看不出书法功底，甚至可以说呈现出“丑态”，但这种“丑”，实际上是种大巧、大美，如同天真孩童，与自然巧妙结合。同时这些题记在经历了千百年的风雨摧打，大部分的题记已经斑驳，字口漫漶，但却正是这种残缺不全赋予了敦煌题记全新的古朴意蕴，长久观之可见生气，耐人寻味。敦煌题记书法02气韵生动，活泼玲珑
在书法作品中，气韵是其审美价值的重要体现，是书法家在作品创作中呈现出的风姿神态，借助作品即可得到感性呈现，这种感性呈现实际上就是精神灵韵与生命律动的紧密结合。敦煌题记书法题记中，笔意奔腾，笔画纵横，仿若川川流不息的瀑布贯通于天地，行文上下衔接，左右之间间隔通气，使得通篇被营造出了较为强烈的贯通之感，而行与行之间又能够相互映衬，表现出气韵游动。这虚实相生的空灵美感，在细微之处增强了整个书法作品的气韵灵动感，气通则灵，通于神，赋予情。敦煌题记书法题记中，书法蕴含了灵妙生动的韵味，这种独特的韵味在文字中，可形成类似音乐的无限节奏和旋律，更好的激发观者的心理感知，故而生出对作品的无限的联想。03敦煌题记对当代书法创作的启示
在书法探索中，历代名家都累尚回首经典，不断创新。近代已有名家在不断借鉴，学习历代名家书法作品和民间书法艺木中，不断探索取得了独特成就。敦煌题记书法从傅山到扬州八怪再到碑学时期和当代的书法创作，吸取优秀民间书法的营养，对书法的传承与创新均有积极意义。敦煌题记对中国书法而言如同宝藏般的存在，其无论是在书写状态，字形大小，章法结构土所呈现出的天然朴拙的特性，还是在字里行间表现出的和谐优美，富有生命力的节素韵律，都值得我不断学习。敦煌题记书法敦煌题记在创作中，运笔的韵律、刻写的粗细都给予了书法整体以老辣感，呈现出了浑厚但不张扬的特征。尽管题记作品已经斑驳，或者在审美上仍然有着诸多争议，但它浑然天成、婀娜多姿、百花齐放的特征，却能够让我们看到当时书法家对题记艺术的创作热情，这也是我们进行书法创新和传承的根源。敦煌题记书法敦煌题记书法有着非常大的包容性，可以说“无所不含，博大精深”，我们在继承“敦煌书风”精髓时，还应当发扬其创造意识。