鼎天国际年夏季拍卖会将于9月11日下午2:00隆重举槌。本次拍卖会分为《风云壮观》中国书画和《悦古》中国清代官窑瓷器及民窑精品两大部分，共计拍品件，恭候您的光临。
拍卖会将于9月8日至10日在天津市和平区睦南道号鼎天国际时光里进行预展，欢迎广大藏家朋友前往参观。
《风云壮观》书画精品
本次中国书画专场包括《松风画会》、《风云壮观》、《精微众妙名家小品》、《翰墨轻吟》、《现当代书画》、《清风徐来》六大专题，共甄选出幅上乘佳作。拍品题材广泛，内容丰富，可呈现出不同时期中国书画的艺术特点。
徐悲鸿
徐悲鸿，原名徐寿康，江苏宜兴县屺亭镇人，中国现代画家、美术教育家，景星学社社员。年，徐悲鸿任北大画法研究会导师，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专，并与厉麟似等联合发起创立了中意文化会。年后任中央美术学院院长。
徐悲鸿先生留欧八年，他攻习油画，学成归国，提出“古法之佳者守之，垂绝者迷之，不佳者改之，未足者增之，西方画之可采者融之”的建议。擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，于传统尤推崇任伯年，强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。
Lot徐悲鸿（5-）平安大吉图
设色纸本立轴年作
×35cm约3.4平尺
说明：徐杰民旧藏。徐杰民（-），别名洁生，广西阳朔人。擅长中国画。年毕业于上海新华艺术专科学校艺术教育系。历任中学美术教师、广西省立艺术专科学校美术系教授，广西工艺美术研究所画家，广西文史馆馆员。徐杰民与徐悲鸿相识于抗日战争初期。年夏，徐悲鸿从南京到南宁举行画展，年转到桂林。为了开创广西美术教育事业，他先后邀请一些有才华的青年画家如张安治等来桂，筹建桂林美术学院"。年春开办"艺术师资训练班"（夜校），徐杰民教国画，年任教务主任，并与张安治先后负责艺校的综合性艺术月刊《音乐与美术》的"美术部分"。
出版：《徐悲鸿作品集》徐悲鸿纪念馆文物出版社年续一图34
题识：杰民先生惠存。丙子岁阑，悲鸿写。
钤印：悲鸿（白文）、大块假我以文章（白文）
起拍价：,元
《韩诗外传》载称“鸡有五德：头戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌在前，敢斗者，勇也；见食相呼者，仁也；守夜不失者，信也。”鸡的谐音为“吉”，古人谓能避邪富贵，为大吉大利之禽。徐悲鸿笔下所作的雄鸡气宇轩昂，充满斗志，极尽神态。
此幅作品创作于年，正值徐悲鸿先生创作的全盛时期。他在这一时期中的作品数量多且成就高，开始形成了明确的现实主义艺术风格。本幅画作构图简约，只写翠竹与雄鸡。雄鸡居画右下，一爪有力抓地，一爪昂扬抬起，眼神炯炯，气宇轩昂之势跃然纸上，英姿飒爽又富生命的情态。其造型极为写实，虽仅用浓墨几笔挥写尾羽，黑如漆，将雄鸡的形态神气表露无遗；头戴冠，红如火，相辅相成，画面层次丰富。整观此作，虽画幅不大，但笔墨泼辣凝重，纯以水墨之工，表现鸡禽之造型线条，实属难能之作。
刘奎龄
刘奎龄（-），字耀辰，号蝶隐，自署种墨草庐主人。中国近现代美术史开派巨匠，被誉为“全能画家”，能工善写，擅长动物、植物、人物画及山水画。
“刘奎龄先生乃中国写实国画之泰斗，其以西法入中国画，注重师造化，独创新法，将自然之美表现得毫发毕现，自然生动。且不失中国绘之根本，此画以湿画法表现写真之像，尽显先生至风采也。”——何家英
刘奎龄先生是动物画的一代宗师，他将西方水彩的“湿画法”与传统中国画的“没骨点染”相结合，首创能准确表现动物皮毛的“湿地丝毛”等技法。其所画的走兽翎毛，不用勾线而骨法严谨，不刻意强调光影而体感强烈，不笔笔丝毛而成功地表现出皮毛蓬松油亮的质感。他将用笔、用色与用水灵活地结合在一起，通过塑造造型的虚实变幻，神态之气势灵韵，使得画作愈加栩栩如生、格调高雅、令人耳目一新。
Lot刘奎龄（-）蕉荫双犬设色纸本立轴
.5×35cm约3.2平尺
说明：年2月参与天津电视台《艺品藏拍》节目组录制
题识：耀辰作
钤印：刘奎龄印（朱文）
起拍价：,元
观此幅作品，两只猎犬鲜明威武、灵动传神、机警敏锐、情态各异。通过“湿地丝毛”技法，两犬毛发鲜亮、柔顺，质感丰厚。观其神韵，或目光炯炯专注地看向远方，或机敏地低头回望，如人般聪慧、忠诚。赏刘奎龄先生犬画，能渐入“人生无求品自高”之境界。
刘奎龄先生舍掉了生活中的繁复与多余，通过深入刻画犬之威武机敏的神韵，为人们的生活增添了许多勃勃生机，而非谨严缜密的雕琢，这无疑体现出奎龄老人艺术语言的独特魅力。
Lot刘奎龄（-）莲塘雁栖图
设色纸本镜框年作
37×67cm约2.2平尺
鉴藏印：滦斋鉴藏，此印指香港已故著名收藏家刘少旅先生长子刘滦。刘滦，广州九华堂创办者刘少旅之子，精鉴赏，富收藏。刘少旅，号太乙楼主人，香港著名收藏家。早年曾在广州设立九华堂，从事艺术经营活动。与包括徐悲鸿在内的诸多书画家友善。年五月，将其“太乙楼中国书画收藏”捐赠香港艺术馆永久收藏，据其家属介绍，凡藏品钤有“滦斋鉴藏”印记都是刘少旅、刘滦先生最珍爱的书画。
题识：丙子新春耀辰作
钤印：刘奎龄印（朱文）（2）
起拍价：,元
张大千
张大千(9-)，出生于四川省内江县城郊安良里象鼻嘴堰塘湾的一个书香门第的家庭。原名张正权，又名爰，字季爰，号大千，别号大千居士。张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。
张大千的绘画生涯可以分为三个时期：古典作风期、转变期和高峰期。60岁前,张大千集中精力临摹,由石涛、朱耷至徐渭、陈淳及宋元诸家，直至敦煌莫高窟壁画，其画风亦由近似石涛、朱耷而变为晋唐宋元风范。60～70岁,张大千历经10年探索，融泼彩于泼墨、勾皴法，创造了壮丽的新风貌。以70岁之后，他迈入了创造性的高峰期，泼彩成为最富个性的画法。张大千毕生创作集文人画与作家画、宫廷艺术与民间艺术为一炉，举凡人物、山水、花鸟、虫鱼、走兽，工笔，写意，无一不能，无一不精。
Lot张大千（9-）松下高士图
设色纸本镜框年作
94.5×38.5cm约3.3平尺
来源：年苏富比香港春拍
出版：《艺为人生弦歌不辍》重庆出版社年7月P20
题识：亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何盛，松枝一何劲。冰霜正惨凄，终岁常端正。岂不罹凝寒，松柏有本性。耕梅仁兄方家正之，己卯十一月，大千张爰欧湘馆中写。
钤印：张爰私印（白文）、蜀客（朱文）
起拍价：,元
高士是张大千人物画的重要题材，但与描写避世、伤怀等情绪的传统作品不同，张大千笔下的高士每每置于山水林泉之中，神情悠然恬淡，着意于表现人物高雅放达的情怀。
此幅作品创作于年卢沟桥事变时期，北平陷入战乱，张大千被迫滞留，于年底写于李秋君之欧湘馆中。此幅画作画面构图大胆，松树枝干挺拔，松枝虬曲盘错遮天蔽日。在松枝的掩映下，一高士披巾策杖，独行于山林之间，似遗世独立，又似悠然自得。这也是画家此刻期盼的心境写照。远山淡染，以淡墨勾描出树干轮廓，浓墨点苔，同时以松针墨色变化来区分前后层次变化，布置错落得宜。整幅画作，既具平淡天真，又显雅致清逸，体现出张大千深厚的传统中国绘画之功底。
Lot陈少梅刘子久梅花高士
设色纸本立轴年作
.5×32cm约3.0平尺
题识：辛巳九月，子久画梅，少梅写老人并识
钤印：子久（朱文）、陈彰（白文）
起拍价：80,元
何海霞
何海霞（年10月7日—年8月5日），名瀛，字海霞，以字行。“长安画派”创始人之一，中国现代著名国画家、书法家，中国画研究院（中国国家画院的前身）的专业画家。何海霞幼时即喜爱书画，青年时期曾参加中国画学研究会，年拜韩公典为师，年拜张大千为师，并随其游历祖国的大好河山。
何海霞先生的山水画成熟于20世纪50年代，他在水墨、青绿、界画等诸多领域均有所建树，面貌多样。其创作往往将青绿工笔与水墨笔意融为一体，立意新奇，笔力雄健，风格浑厚而不失秀丽。到了20世纪90年代，何海霞作品进入其个人绘画生涯的高度成熟时期，尤其是金碧青绿山水画达到了当时无人企及的境界，至今尚无来者可追，可谓“金碧辉煌”。
Lot何海霞（-）巫峡云帆
设色纸本镜心
93×38cm约3.2平尺
注：孙松年旧藏。孙松年，字苍野。天津八大家海张五的外孙，自幼喜爱书画鉴赏，后以经营收藏书画为业。
题识：燕郡海霞何瀛写于故都。
钤印：何瀛私印（朱文）、海霞书画（朱文）、师大千（朱文）
起拍价：80,元（2）
本幅作品为何海霞临仿张大千之作，构图、设色虽见大千风范，又别有韵味。作品描写的是巫峡的美丽风光，远近山石以花青、石绿、赭石渲染，并辅以细笔皴法，山石峭拔坚实，显示出雄骨和张力。又以花青、石绿来表现花木葱茏。而在奇峰峻岭间，以婉转笔意勾勒云气，蒸腾郁勃。云气缭绕中，寥寥数笔勾勒扬帆轻舟，颇具诗意。
Lot张大千（9-）林亭问道
设色纸本扇面年作
18×50.5cm约0.8平尺
题识：庚辰秋孟□大千居士爰
钤印：蜀客（白文）、张大千（白文）
起拍价：60,元
Lot陈少梅溥修梅花书屋行书书法
设色纸本成扇年作
17.5×46cm
扇骨：溥伒（6-）题，张志渔（3-）刻。
题识：正面：梅花书屋。乙酉六月少梅陈云彰。
背面：独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾巾；吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松筠。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬；远渡荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟；蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，遗响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。书唐人五律，默公。
钤印：正面：陈（朱文）、少梅（朱文）、我思古人（朱文）
背面：溥修长寿（白文）
起拍价：,元（2）
Lot溥佺王福厂百寿图篆书百寿
设色纸本成扇年作
18.5×48cm
说明：上款人“亮甫”即甄亮甫，字无熙，同盟会会员。梁漱溟在顺天中学时的同班同学，创办《民国报》并担任社长，梁漱溟任外勤记者，往来京津间，并据此段经历完成《忆往谈旧录》。
题识：正面：庚辰秋日，师宋人法写奉亮甫先生雅鉴，雪溪溥佺。
背面：亮甫先生法家鉴正，庚辰七月既望，福厂王禔抚于沪上。
钤印：正面：尘务不萦心（朱文）、作伴风月相知山林（朱文）
背面：王禔（白文）、福厂（朱文）、福厂六十后（朱文）
起拍价：50,元
Lot商衍鎏刘春霖凌福彭郑沅李兆珍胡濬王寿彭张启后章梫傅增湘朱汝珍刘嘉琛十二翰林书法集锦
水墨纸本立轴
×42.5cm×12每幅约6.5平尺
题识：商衍鎏篇：甲戌冬日商衍鎏。
刘春霖篇：壬戌嘉平月刘春霖。
凌福彭篇：愿飞安得翼，欲济河无梁，向风长叹息，断绝我中肠，卞和潜幽光，谁能证奇璞。冀愿神龙来，扬光以见烛，凌福彭。
郑沅篇：壬戌十一月郑沅。
李兆珍篇：七十八叜李兆珍。
胡濬篇：芰荪胡濬。
王寿彭篇：壬戌冬日录渔洋山人诗王寿彭。
张启后篇：乙亥秋月张启后。
章梫篇：章梫
傅增湘篇：沅叔傅增湘。
朱汝珍篇：隘园朱汝珍。
刘嘉琛篇：丙寅四月录坡公诗话刘嘉琛。
钤印：商衍鎏篇：商衍鎏印（白文）、甲辰探花（朱文）
刘春霖篇：刘春霖字润琴（白文）、甲辰状元（朱文）
凌福彭篇：凌福彭印（白文）、润台（朱文）
郑沅篇：郑沅之印（白文）
李兆珍篇：李兆珍印（白文）、辛冶（朱文）
胡濬篇：胡濬之印（白文）、戊戌翰林（朱文）
王寿彭篇：王寿彭印（白文）、癸卯状元（朱文）
张启后篇：张启后印（白文）、甲辰传胪（朱文）
章梫篇：御赐言炳丹青（白文）、臣章梫印（白文）、甲辰翰林（朱文）
傅增湘篇：傅增湘（白文）、沅叔（朱文）
朱汝珍篇：朱汝珍印（白文）、甲辰榜眼（朱文）
刘嘉琛篇：刘嘉琛（白文）、幼樵（朱文）
起拍价：80,元（3）
商衍鎏篇、刘春霖篇、凌福彭篇
郑沅篇、胡濬篇、李兆珍篇
王寿彭篇、张启后篇、章梫篇
傅增湘篇、朱汝珍篇、刘嘉琛篇
《十二翰林书法集锦》收录了清朝十二位翰林学士的十二幅书法作品，论人物，从科举状元到藏书家，人物不可谓不精，论形式，楷书、行书、草书各有不同，形式不可谓不全。论内容，诗文词赋无不备，内容不可谓不丰富。
何家英
何家英，年出生于天津，年毕业于天津美术学院，并留校任教。曾任第九、第十、第十一届全国政协委员，天津画院院长；现任中国美术家协会副主席、天津美术学院何家英工笔画研究所所长、中国工笔画学会名誉会长，中国艺术研究院博士生导师、中国艺术研究院工笔画艺术研究院名誉院长、天津画院名誉院长、天津美术馆名誉馆长。
何家英先生擅长当代人物画，他的创作以写实为主，刻画具微，布置谨重，一丝不苟，人物清丽莹洁；他的写意作品也能自然大方，别创新意，他的创作注重对心灵的卓越表现和对人性的深刻
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