常沙娜已经放下画笔了。以前她闲来总在窗前摊开稿纸画画，将近90岁的时候，握笔还从来不抖。现在，她的时间都用来读书。一些书她一再重复地读，“很多书过去都看过，我没有注意，现在一看，内容都很丰富的。”她对《中国新闻周刊》说。
新居里的书不多，多是与敦煌和父亲常书鸿相关。房间外的书桌上，摊开着一本《常书鸿自传》，书页上搁着老花镜。客厅的茶几上，也是常书鸿的书，下面压着一本《敦煌：众人受到召唤》。她重复了两遍书名，若有所思——“召唤，怎么召唤呢？”
“我很喜欢回忆。”她说。活到92岁，她庞大的记忆库从线条状变成块状的，每捕捉到一个关键词，就会开启一扇回忆的闸门。但不同时空的记忆偶尔会盘根错节缠绕在一起，从法国到敦煌，从重庆到北京，从常书鸿到林徽因，从母亲到儿子，从抗战到解放……往事有时会不分先后涌上心头。
她是“永远的敦煌少女”，她是“敦煌守护神”的女儿，她是梁思成、林徽因病床前的学生，她是人民大会堂的装饰设计师，她是中央工艺美院在任时间最长的院长……她是无数标签汇聚的一生，如今，她是一个蹒跚在记忆迷宫里的九旬老人。
20世纪40年代，常书鸿带着女儿常沙娜和儿子常嘉陵在莫高窟洞窟内。图/受访者提供
法语
“他是柯孟德，我的老朋友。”常沙娜坐在沙发里，微笑着对《中国新闻周刊》说，久久地看着家里的客人，眼里满是慈祥。
沙发身后的墙上，挂着一个巨大的佛首艺术品，一米多高，慈眉善目地俯视着屋里的人。这是前几年从红庙北里的旧居带来的，常沙娜对佛教艺术很熟悉，连声夸好看。硬要从沙发起身，点亮天花板上的一圈射灯，佛像就笼罩在了光晕之下，如一圈佛光。
此时阳光猛烈，屋内明亮，灯光其实并没有起多大效果。她住在北京顺义区一座两层的楼里，院子里养着两条狗，小区管理森严，十分寂静，有保姆照顾她的起居，儿子时常来看她，她很满意这个住所。
这几天，法国国家自然历史博物馆美术史家柯孟德来到中国，为其著作《中国百年绘画史》的第二版与中国艺术家做访谈，借住在常沙娜家里。柯孟德与常沙娜相识已有30多年，那时，常沙娜是中央工艺美术学院院长，说一口纯正的法语，“她很开放，不是一个传统的、无聊的领导。”柯孟德回忆说。
《中国百年绘画史》有多页，其中与敦煌艺术有关的占了20页左右。常书鸿和常沙娜父女都是柯孟德研究的对象，他显然更
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