年，北京大学考古专业的樊锦诗实习的时候被分配到了敦煌，她和恋人彭金章约定，3年就回去，可一等就是20多年。
孩子寄养在亲戚家，夫妻分居多年，种种困难和揪心都向她涌来。难道，她不想念自己的家人吗？
樊锦诗自己也说，没想过是不可能的。但她只要一想到莫高窟，就想到莫高窟那惊心动魄的美，她说，再苦再累也是值得的。
年7月，樊锦诗从北京大学历史系毕业，25岁的她毅然决然地放弃了北京或者上海的“优选”，奔赴了千里之外的西部小镇。
那时候敦煌的环境并不好，女孩子又很爱美，樊锦诗一直用香皂洗头，可在这里，头发不管怎么洗都是黏糊糊的，后来她才知道敦煌的水是盐碱水，当地人只用洗衣粉洗头。
甚至正在睡觉的时候，老鼠可能“啪”地掉在你的面前，与老鼠四目相对、和老鼠“同床共枕”的机会多得是。
当地物资也相当匮乏，一天只能吃两顿饭。
光是想想，很多人就已经放弃了。但她硬是坚持了下去，只是因为心中的那份使命感和责任感。
樊锦诗曾说：“此生命定，我就是莫高窟的守护人。”
她是真的在用一生来实践这句话。
为了守护莫高窟，不让敦煌为了赚钱对莫高窟进行商业开发，樊锦诗跟同事在北京和敦煌两地来回奔波，与人讲解莫高窟的文化重要性。
在樊锦诗看来，文化，是不可以作为交易的。
也正是在她的推动下，《敦煌莫高窟保护条例》和《敦煌莫高窟保护总体规划》才得以公布实施。
但是人为的问题解决了，壁画自然老化的问题却又是个难题。
壁画本来就不容易保存，自然环境发生破坏，洞窟本体老化的原因，都对壁画造成很大的损害。再加上开通展览之后，游客蜂拥而至的摩擦、各种气味，都给这个存留千年的脆弱艺术瑰宝带来了重重威胁，看着莫高窟的石画逐渐病变和退化，樊锦诗很是头疼。
一次偶然的机会，樊锦诗接触到数字图像，她想，既然图片可以保存，那壁画可不可以数字化保存呢？
提出这个想法之后，樊锦诗立刻带人实施，最终敦煌研究院形成了一整套先进的敦煌壁画数字化保存技术，让这些艺术可以展现给全世界。
莫高窟就这样以数字化的方式“永生”，就这样，一个个洞窟，一幅幅壁画、一尊尊彩塑都有了属于自己的数字档案。
人们只要点点鼠标，就能在网上免费浏览莫高窟30多个经典洞窟的全景，如同置身实景，甚至比在现场看起来还要更加清晰细腻。
樊锦诗一路过五关斩六将，开创了属于莫高窟的保护和研究事业，痴痴地守着不会说话的艺术，但又仿佛只有她懂艺术的心。
为了守住这独特的美，她奔波劳累半个多世纪，案牍劳形，日渐消瘦，再加上西北大漠风沙的光顾，更是在樊锦诗的脸上和手上留下了一道道“艺术的印痕”。但说起敦煌，已是高龄的她依旧高兴得像个孩子，眼里有光。
认一事，终一生，在樊锦诗身上体现得淋漓尽致，她觉得，让美丽的敦煌完完整整地传下去，是她一生做的最重要的事。
樊锦诗曾说，将来她离开的时候，大家觉着她为敦煌做了点实事，她就心满意足了。
如今，83岁的樊锦诗还在为传播和弘扬敦煌文化四处奔走。在这风沙肆虐的土地上，敦煌正重新焕发出属于它蓬勃的青春。
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