《敦煌：生而传奇》提供了一种不同于莫高窟、敦煌壁画的「物」的线索，以及丝绸之路逐步建成的「事」的线索。“历史是人创造的”，《敦煌：生而传奇》提供的新维度在于：以「人」的线索表现整个环境和历史阶段的状态。
作者
淑季
关于敦煌的故事，莫高窟、飞天舞伎、大漠狂沙这样一些具体的形象，以及“丝绸之路”、这样的高概念，总跑在敦煌本身之前。
这座人口不到20万的西北小城，缘何能在数千年历史中被抬到“中国第一门户”的位置，并孕育出如此丰富、璀璨、特别的文化？敦煌文明何以在开放和沟通的过程中成为敦煌文明？置于面临全球化十字路口抉择的当下中国，回到历史中去寻找这个问题的答案变得极有意义，甚至是迫切的。
《敦煌：生而传奇》提供了解答这个疑问的一个视角。
这部由腾讯视频、五洲传播中心和新加坡IFAMedia联合出品的纪录片总共五集，每集都围绕一个与敦煌文明发展史密切相关的核心人物展开，班超、仓慈、沮渠蒙逊、武则天、吴洪辩，从僧人到皇帝，敦煌命运和走向的转折点浓缩在一个个具体的人物与他们所生活的背景中。
在漫漫历史进程中的某些时刻，整个世界的命运或许就是无意间落在一个人的掌中。在《敦煌：生而传奇》的叙述中，一个关于敦煌的新故事展开了。
01
再谈敦煌故事
年，《敦煌：生而传奇》在中宣部内部立项时，这部纪录片的基调已经确定为谈论文化交融。将敦煌这个重要的文化IP重新拿出来演绎，既是呼吁“一带一路”的倡议，又是对当下现实的关照。
在制片人之一，企鹅影视纪录片工作室总监朱乐贤看来，“当下的中国已到了发展的关键时刻，我们需要回望来路，不断梳理我们的历史，鼓足勇气，看清当下，构建未来”。
历史不是静止的过去，“年，为什么我们要用20多分钟来关心仓慈的身上发生了什么”，五洲传播中心对外传播中心媒体传播部主任万若若认为，现在再来讲敦煌的故事，意义尤其在于了解“历史的演进中文化是如何互相影响、互相交融和文明互鉴的”。
考虑到敦煌这个题材被寄予传播好中国故事的期待，加之腾讯视频对其自制纪录片能具备国际传播力的期望，这个项目最终找到新加坡IFAMedia承制。后者是亚洲最大的纪录片制作公司之一，为美国国家地理频道、探索频道、英国广播公司等国际一流媒体平台，以及国务院新闻办五洲传播中心、中国中央电视台等国内权威媒体机构制作。
这也是为什么《敦煌：生而传奇》拥有了一支“中外混血”的制作队伍：中方三位制片人朱乐贤、万若若、吕波，及剧组制片人王军、美术指导全荣哲，而导演兼编剧鲁安·麦根、摄影指导孔·巍澜为爱尔兰籍，监制弗兰克·史密斯也是外国人。
这是腾讯视频自制纪录片第一次与国外团队进行深度合作。企鹅影视纪录片工作室总监朱乐贤认为，在整个过程中中方需要有掌控力，深入参与到制作过程中，一方面是考虑到纯国外团队制作的产品未必适应中国市场、中国观众的口味，另一方面，这也是一次纪录片制作上难得的交流机会。
出于国际传播的考虑，鲁安·麦根在原本的剧本设计上其实没有对历史背景资料作特别深的要求，但在本土传播过程中，按他的那套剧本，对中国观众来说会太浅、不过瘾，因而中方团队后期加入了大量的历史背景资料，来增强中国观众的获得感。
缘于文化背景差异，在审美上，面对敦煌这样一个比较重要的文化IP，中国观众会有大漠无边、茫茫戈壁的印象，并更希望看到史诗级的大气画面，而国外拍摄往往会切更多近景。以及配乐上，国外团队也不太能理解那种大漠孤烟直的意境想象，这些都需要中方团队参与调整。
在一个讲述文化交融的故事中，制作团队也完成了一次文化交流，《敦煌：生而传奇》最终呈现出中西视角的融合：宏大背景下，我们回到过去，观看具体的人如何在敦煌的历史进程中做出抉择。
02
历史的颗粒
以个体叙事、情景再现的方式切入一段历史故事，这种剧情式纪录片的尝试对腾讯视频来说已经不是第一次，其年底推出的自制历史类纪录片《风云战国之列国》还邀请到了王劲松、喻恩泰等一批老戏骨在纪录片中演绎历史人物。
企鹅影视纪录片工作室显然是很愿意在剧情式纪录片上做更多尝试的。这种手法很早就在国际上流行开来，成为国外纪录片一种相对主流的做法，只是目前国内还比较少见。朱乐贤判断，这对历史题材纪录片来说是一种具有创新性的生产方式，不仅具备强国际传播力的潜质，故事化的拍摄手法也能吸引到更多年轻用户，适合互联网的传播。
在腾讯视频和五洲传播中心找到IFA之前，制片人之一、IFA中国区总经理吕波看这类题材也有挺长时间了。他举例近几年海外反响不错的剧情类纪录片，比如历史频道的《蛮族崛起》和Netflix的《罗马帝国》、《帝国的崛起：奥斯曼》，其较之传统纪录片更生动，又不像电视剧那么长，而且未必需要很高的成本就能启动。“这个模式有它自己独特的魅力，是把当时的情况真实展现在观众面前，而且是当事人自己去解读。”
放在《敦煌：生而传奇》的具体例子上，剧情式的拍摄手法提供了一种不同于莫高窟、敦煌壁画的「物」的线索，以及丝绸之路逐步建成的「事」的线索。“历史是人创造的”，《敦煌：生而传奇》提供的新维度在于，以「人」的线索表现整个环境和历史阶段的状态。
在《敦煌：生而传奇》的首映会上，腾讯视频副总编辑陈晓卿表示，美食类纪录片之后，历史类纪录片会是腾讯视频明年、后年打的下一张牌。朱乐贤肯定了这个说法，历史类纪录片会是新阶段企鹅影视纪录片工作室希望突破的方向，其主线任务将是怎样在以往被认为更男性向、小众的历史题材下，做出更能触达用户的优质影片。
朱乐贤透露，之后腾讯视频自制纪录片将陆续在历史这条线上推出一系列作品，包括由《风云战国之列国》导演金铁木操刀的讲述兵马俑的纪录片，目前正在拍摄的布达拉宫相关的纪录片，以及与五洲传播中心、IFA接下来合作的一个历史与探险结合的纪录片尝试。
剧情式纪录片是突破历史题材纪录片拍摄形式的一个切口，朱乐贤也提到诸如短视频、综艺、剧场等各种可能的跨界艺术形式。有一条思路是可循的：寻找到隐藏于历史沙海下的人物颗粒感，是与观众产生共鸣的开关，无论题材如何、形式如何，个体叙事下的人文关怀构成腾讯视频自制纪录片一脉相承的线索。
《敦煌：生而传奇》是一个开始，也是一种启示。“宏大叙事仍是存在的”，发生变化的地方在于，“宏大的历史落到了个人的身上”，朱乐贤说道。
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